pedro soler: live stream

////

MEJOR EN DIRECTO...

"Streaming" es el término que recibe la transmisión de audio o vídeo por Internet en tiempo real. Este artículo explorará algunas de las implicaciones del amplio acceso a la tecnología de streaming para las prácticas artísticas y sociales.

"Para encontrarnos y hablar de los detalles del streaming para el día 10 de junio (mesa redonda en el CCCB y concierto en el Forat de la Vergonya) puedes pasarte un día ... "

Mensajes de este tipo son cada vez más habituales en la borrosa intersección entre tecnología, cultura y activismo. Un pequeño equipo de streamers especializados aparece en acontecimientos de todo el mundo y transmite datos audiovisuales. Como consecuencia de esta necesidad han surgido numerosas herramientas de software configuradas por una red de personas - el 3r sector audiovisual (ni privado ni público, sino de la sociedad civil) - que va creciendo poco a poco bajo las sombras proyectadas por la brillante luz de las fusiones empresariales y de las patentes.

En el año 2000, los participantes en el festival net.congestion de Amsterdam pidieron una 

"red de recursos de servidores de soportes de streaming compartidos, una red que pueda convertirse en un impulsor mundial de proyectos de soporte de streaming artísticos y tácticos. Ésta es una idea que debe potenciarse con gran determinación." (1)

Esta red ya existe - se llama GISS y es un anillo de servidores (2). Una infraestructura distribuida a traves del globo, abierta a todo el mundo. Las largas horas de programación por parte de un grupo clave de hackers y las pacientes pruebas por parte de una red de voluntarios y codificadores están dando sus frutos.

El codec utilizado por GISS es Theora (xiph.org) - la capa de vídeo de OGG cuya capa de audio es la compresión Vorbis (una alternativa gratuita a mp3). La creación del primer y único codec realmente gratuito (3) - sin patentes ni derechos de propiedad - tiene un profundo sentido político y se separa de los sistemas cerradas tipo RealMedia de la primera epoca del streaming a finales de los años 1990. La libertad y la no patentabilidad del codec y del servidor icecast son aspectos fundamentales para la creación de la capa social de la red de comunicaciones internacional.

Tenemos que mirar a largo plazo y asegurarnos de que nadie pueda apoderarse de nuestro trabajo, ya que éste existe gracias a la gente y para la gente. (Los soportes de streaming y en tiempo real adquirirán aún mayor importancia a medida que el petroleo se pone cada vez más escaso, sube de precio y viajar sea cada vez más caro.) Técnicamente, el sistema ya está funcionando. El mes pasado (mayo de 2006) se presentó la versión 0.2 del applet Cortado de Java, que permite a cualquier usuario con un navegador y java instalados - es decir, prácticamente cualquiera que tenga acceso a un ordenador y a un ancho de banda suficiente - recibir una emisión utilizando Theora. 

Por otro lado, cada día es más fácil convertirse en un streamer - instale su propio sistema y utilice un software comercial como Quicktime o un CD de inicialización como Dynebolic o el CD APO33 (4). FFmpeg2Theora es una sencilla herramienta de línea de comando que reproduce a partir de una DV-Cam equipada con firewire, y los usuarios de PD ya tienen el objeto theonice. Aparecen equipos guerrilleros en todo el mundo... (aunque, igual que en todos los movimientos de voluntarios, cada uno hace lo que puede con el tiempo y los recursos que tiene a su disposición).

GISS ya se ha utilizado para cubrir numerosos acontecimientos sociales como los Foros Sociales Mundiales - por ejemplo, Yves Degoyon y Lluís Gómez i Bigorda en Portoalegre, Brasil - y también ha sido el canal para actividades artísticas como el Placard Festival (un festival de streaming pionero iniciado por Erik Minkinnen y sus amigos) o un espectáculo de danza entre Arizona y Sevilla creado por Chaser dentro del contexto de Bauhaus Catedrales. Tati & Rama utilizaron GISS para reproducir en tiempo real la reunión Prologue de Viena, organizada por Marina Gržinić (5) - también conocí a algunas de las chicas que había allí (Nuns with Guns) y chateamos por IRC. Fue casi como estar allí.

IRC es el acrónimo de Internet Relay Chat, y es el otro aspecto inseparable del streaming - absolutamente fundamental en la organización y la comunicación de una reproducción en tiempo real. La parte interactiva, en la que los streamers y los participantes realizan la configuración, las pruebas y la comunicación durante las reproducciones en tiempo real. Es una manera de plantear preguntas, de distribuir las URL relacionadas con la reproducción en tiempo real, y el espacio social básico de la vida en línea. Aparte de los aspectos formales o técnicos del streaming, existe también el desarrollo de una forma de organización internacional, remota, no jerárquica, rizomática. Un buen ejemplo fue el festival FLISOL de mayo de 2006 o el fadaiat medialab de junio de 2005.

"Pienso en un amplio movimiento nacional e internacional por la diseminación de la cultura libre a través del software libre, por el abaratamiento del hardware, por la construcción de redes y territorios autónomos de conexión entre personas y grupos, por la implantación de espacios públicos de acceso wi-fi a Internet, por la globalización del conocimiento y del arte, por la defensa de la diversidad cultural y por la libertad de los cambios múltiples. Finalmente, trabajamos por una política pública de banda ancha y de autonomía digital del ciudadano y de las comunidades." Gilberto Gil, Barcelona, mayo de 2006

Hoy Tatiana esta estreameando desde el okupa Chequepoint de Amsterdam (http://squat.net/chequepoint/). Lo supe porque me lo dijó en el chat #madiaq - en realidad, ella lo activó para mí. Veo a gente pasando con paraguas. No ocurre nada, sólo la sensación de una tarde lluviosa en Holanda. La cámara recorre la habitación, algunas mesas, un chico llamado Alexei Blinov sentado ante un ordenador portátil. Es uno de los residentes temporales de Chequepoint - haciendo cosas con la programación Hive (raylab.org). Y después de nuevo hacia los peatones que pasan bajo la lluvia.

No ocurre nada pero ocurre todo. Sé apreciar este tiempo, este momento de Amsterdam. No hay ningún dramatismo ni ninguna historia, pero sí hay una SENSACIÓN de lugar. Igual que en la performance de vídeo de Thomas Kohner en la que se veían los sutiles cambios de la nieve tomados de fotografías de una cámara web. (http://www.koener.de/bdv.html)

Xname es una de las personas activas en Chequepoint y la promotora del d.r.0p. <Developer in Residence Project>. Estudió semiótica en Boloña y ha trabajado con mucha como por ejemplo Yves y Jaromil. Realiza performances audiovisuales y forma parte del colectivo Streamtime.org. Las habilidades  del tiempo real aplicadas a los streams, las horas de formación en clubes nos sirven muy bien para ser ágiles y para configurar y crear software hecho a mano.

La performance de Streamtime en fadaiat en 2005 - conducida por Eleonora Oreggia - fue una excitante visión de lo que puede llegar a ser el futuro del streaming - la fragilidad del tiempo real haciéndose sentir en cada momento, mensajes políticos combinados con arte y reflexiones sobre la comunicación (6). "Queremos más voces" dice Jaromil (7) en un momento de la transmisión - hablando desde Catania - y esto refleja de manera muy precisa una de las promesas del streaming y de los soportes de Internet, tanto en el ámbito político como en el artístico.

Más voces, sí, hay espacio para todos, desde los muy públicos hasta los muy privados. El proyecto "hurloir" (8) creado por Thierry Fontaine y diversos colaboradores es una instalación muy sencilla que consiste en micrófonos instalados en un espacio público y altavoces en otro espacio público. La más reciente se realizó entre Montevideo (Uruguay) y el Palacio de Tokio en París. Se invita a algunos oradores, pero la mayor parte del tiempo los micrófonos están abiertos para que la gente de la calle pueda intervenir.

Al otro extremo, intimo en lugar de publico, Ricky (9) me explica cómo está en contacto con su amada Lucrecia en Medellín - la webcam y el Skype están conectados y abiertos todo el día. Se ha desarrollado una intimidad diaria que, aunque no puede sustituir a la intimidad física real, desarrolla una conexión psíquica a miles de kilómetros de distancia. Recuerdo el impacto de tomar café con Jaume, a través del IRC, cuando yo me levanté en París y él en Barcelona.

Y es aquí donde el streaming es tan diferente de la televisión o de la radio, y por qué los modelos no son totalmente transportables. El ámbito de las técnicas de la televisión es la creación de un espectáculo que pueda ver todo el mundo, y algunas veces este modelo es apropiado - como por ejemplo en los proyectos de Dani Miracle o LaTele de Okupem Les Ones ! (10) - especialmente desde el punto de vista de un acceso masivo que aún no es una realidad para Internet en muchas partes del mundo. El acceso para todos es una prioridad social a través de los hacklabs o puntos culturales libres (tal como los llaman en Brasil) - no es realista pensar que todo el mundo puede tener un ordenador, pero no es tan utópico pensar que cada ciudad o barrio pueda disponer de estos equipamientos. La televisión consiguió esta penetración en un período relativamente corto.

Algunas veces la televisión resulta un modelo apropiado - comunicando, informando - y a veces uno desearía que, como mínimo, algunos streamers aprendieran mas de ella y realmente pensaran y trabajaran en lo que se está reproduciendo en tiempo real, más allá del mero hecho tecnicó de la conexión. Pero ésta también puede ser una comparación muy engañosa, y reduce enormemente las posibilidades. El modelo de la televisión no es sólo una cuestión de contenido, sino de estructuras sociales y la conversión del tiempo en dinero, a través de la publicidad. El streaming, especialmente el basado en el software libre, elude completamente este modelo. El ancho de banda es abundante y, una vez instalado, barato. Puede haber tantos emisores como receptores. El tiempo adquiere un sentido totalmente diferente, abriendo el camino a los soportes íntimos - un área en que la industria del porno ha sido una precursora. Una audiencia de una única persona es suficiente.

Después de ello, se convierte en una cuestión enteramente social. Quien mira la emisión depende completamente de la capacidad del emisor para informar a la gente y de la importancia que cada uno da a este contenido. Normalmente las reproducciones en tiempo real se archivan, y muchos sostienen que ésta es posiblemente la parte más importante, ya que permite el acceso desde cualquier lugar del mundo y en cualquier momento. Pero, evidentemente, pierde el elemento del directo. Y es a ello a lo que me gustaría volver.

Existe algo indeterminadamente importante en el directo, unas sensaciones que se generan en los participantes y que son completamente diferentes que en el caso de los soportes pregrabados. Ciertamente, la información es la misma. Pero psíquicamente la experiencia del "live" es diferente, peligrosa,  incierta. Intuitivamente siento que existe un área muy extensa que se abre aquí para la investigación artística - trabajando sobre el movimiento de audio/vídeo en tiempo real, adaptando las habilidades adquiridas, intimidad, accesibilidad.

El proyecto "Nothing Happens" de Nurit Bar-shai (11) es una performance que dura una o dos semanas. Un brazo robotizado hace caer un objeto de un estante. Cada clic recibido desde una interacción remota resulta en un micromovimiento del brazo robotizado - hasta que un día el objeto cae. Zach Lieberman me habló de este proyecto y me describió la desconcertante sensación que provocan unas pequeñas máquinas reaccionando ante una acción remota - un día estás cenando en el apartamento de ella y el robot se mueve un poco, y sabes que alguien se ha conectado - una inquietante presencia anónima se ha convertido en algo real dentro de tu espacio íntimo, una intencionalidad, pero incorpórea, como un duende. Esta SENSACIÓN de presencia, esta ilusoria sensación de que alguien está con nosotros aunque no sea así es uno de los elementos más fascinantes de las actividades de Internet en tiempo real.

Presencia, sensación. Palabras que se utilizan con mayor frecuencia al hablar de actividades espirituales o artísticas que no al hacerlo de los médias. Los medias de ambiente, una aproximación radicalmente diferente a los médias  - estamos tan acostumbrados al espectáculo - para separar nuestro arte de nuestra vida diaria, para ir a un lugar. Microarte, quizás artistas como Erwin Wurm o Marc Vives y David Bestué con sus "Accions a Mataró" y "Accions a casa" pueden insinuarnos qué podrían ser estos soportes de ambiente:

"Accions a casa es la continuación de un trabajo anterior, Accions a Mataró (Visions de Futur, 2002), trasladando el escenario dentro de los límites de un piso del Eixample. Son 107 acciones enmarcadas en el terreno de lo privado, de la intimidad, que localizan algunos elementos domésticos para darles visibilidad, mostrar su pequeña historia y sus contradicciones. El objetivo es redefinir las nociones de público y privado, así como de intimidad, con acciones como disfrazarse de pared, repetir una performance de Bruce Nauman o construir una fuente ornamental en el fregadero de la cocina. Accions a casa es un inventario de intervenciones y objetos que da visibilidad a la intimidad de la vida privada, revisada desde el potencial creativo y trasgresor de lo cotidiano." Marc Vives.

Intuiciones de formas de arte y maneras de comunicación futuras. Entre la micropolítica de la vida diaria y la comunicación de los movimientos sociales, otra referencia a la imagen, otra relación con la comunicación, otro espacio para el arte y la sociedad.

(Gracias a Vale, Tati y Alejo por sus comentarios...)

-------notas--------

(1) http://acoustic.space.re-lab.net/re-netcongestion.php 

(2) giss.hackitectura.net. Un anillo de servidores es una serie de servidores conectados entre ellos para que una vez el ancho de banda de uno de ellos esté totalmente ocupado la conexión cliente pase automáticamente al siguiente servidor.

(3) Parece que actualmente también se están desarrollando codecs libres, Dirac (BBC) y Snow (relacionado con ffmpeg)

(4) apo33.org & dynebolic.org

(5) giss.hackitectura.net/flisol , http://endanza.org/bauhaus/, http://leplacard.org,  http://esc.mur.at/06prologue-symp.html

(6) http://fadaiat.net/video/fadaiat_2005/live_streams/live_22_06_05/documentation
http://observatorio.fadaiat.net/tiki-index.php?page=m05_media_lab_giss

(7) http://dyne.org - uno de los primeros en intuir el revolucionario potencial de "todo el mundo es un streamer" y desarrollar el software MUSE de fuente abierta a principios de siglo para permitir el streaming de audio en formato .ogg.

(8) http://hurloir.net

(9) miembro de joystick (http://jstk.org)

(10) http://neokinok.tv, http://www.mangorodja.org, http://www.okupemlesones.org

(11) http://itp.nyu.edu/archive/show/spring2005/detail.php?project_id=254