El placer intenso que se siente al manejar las máquinas deja de ser un pecado para convertirse en un aspecto de la encarnación. La máquina no es una cosa que deba ser animada, trabajada y dominada, pues la máquina somos nosotros y, nuestros procesos, un aspecto de nuestra encarnación. Podemos ser responsables de máquinas, ellas no nos dominan, no nos amenazan. Somos responsables de los límites, somos ellas.

Quizás los parapléjicos y otros disminuidos físicos puedan (y a veces lo hacen) tener las experiencias más intensas de compleja hibridación con otros artefactos para la comunicación.

Donna Haraway, Manifiesto cyborg

La disrupción, que es inherente al arte, nos exige que hagamos derivar, derribar o colapsar las definiciones y las subjetividades existentes, con el fin de poder seguir aprendiendo qué somos y qué es la naturaleza; aprendiendo que uno puede abrir su trabajo artístico a un tipo de proyecto diferente, el cual puede determinarse —tanto en secreto como públicamente— entre nosotros mismos y otros. Se trata tanto de rehacer lúdicamente nuestro trabajo, como de rehacernos a nosotros mismos y a nuestro contexto social.

Doug Ashford

Este artefacto es parte de los resultados de un bloque de investigación que hemos denominado “Telepresencia, comunicación interespecies e internet de las cosas” y al que daremos continuidad a lo largo del 2012. Es por el momento un bloque inconcluso ya que la premura por obtener ciertos resultados en función del taller de telepresencia organizado por Hangar, ha obligado a acelerar el proceso en ciertos ámbitos y tener que aplazar otros. La comunicación interespecies se queda como un facto pendiente, y finalmente por ignorancia, velocidades o coincidencia la única especie con la que nos hemos comunicado es la maquínica, si es que puede considerarse una especie (*disgresiones en torno a la ciencia ficción).

En principio este disruptor nace como reflexión en torno a la comunicación, a la interacción humano-máquina (y a su posible interacción con otras especies a través de sensores), un cuestionamiento a las estrategias de reproducción de la realidad, una crítica al realismo mimético y a la aproximación racional que se utiliza al emular un espacio diferente, una búsqueda por alcanzar las profundidades del cerebro a través de una retórica de lo maquínico o de lo electrónico.

Me gustaría centrarme en algunos aspectos que detona el disruptor y que pueden tener sentido en la discusión sobre telepresencia (si es que esta discusión tiene sentido). El primero tiene que ver con su posicionamiento paródico en torno a la ciencia y a la tecnología, un aspecto recurrente en el trabajo de minipimer.tv. Se trata de la apropiación de mecánicas de la tecnología transpuestas a un contexto low-fi, se trata también de utilizar una legitimación científica a modo de juego, quitándole peso a su veracidad. Es una imitación burlona de la arrogancia científica a partir de un posicionamiento aturdido y có(s)mico. El disruptor en este sentido puede ser considerado un artefacto de operatividad científica (de una línea que igualmente se desplaza de los centros de poder hegemónicos ya que recurre a una versión hippie de la ciencia) pero que en su propia constitución pone entre comillas la palabra ciencia.
El disruptor de ondas cerebrales es un aparato de parodia científica, un dispositivo casero de tecnología absurda e inconducente.

Un segundo punto importante es el que tiene que ver con los estímulos audiovisuales que, en este caso, transportan a otra realidad o que reniegan de la mímesis realista clásica. Cuando nos introducimos en un ámbito de comunicación o (lo que es mucho más preocupante) cuando estamos hablando de pura creación, las estrategias de representación reproducen de manera recurrente la realidad que compartimos como espacio común de convención. Reproducen el sentido común, donde una silla es una silla, un hombre es un hombre y el frío se siente como tal. Es el mismo espacio donde lo negro remite a una oscuridad poco aconsejable. El disruptor propone un arsenal de estímulos audiovisuales que exceden y eluden este espacio de convencionalización ideológica y formal, erigiéndose apenas como una mera fuente de imagen y sonido abstracto que, en coordinación con el sonido binaural, genera una especie de estado bruto del audiovisual.

El tercer aspecto a destacar ante la presencia del disruptor es la versatilidad en las modalidades que propone. El artefacto cuenta con posibilidades de uso diversas, como la experiencia colectiva total, la utilización por pares, tríos o cuartetos, o su versión onanista/masturbatoria. Incluye lo anterior el uso compartido a distancia a través de sensores que emiten datos mediante la red, uso que permitiría una comunicación humana, maquínica, animal, interespecie. A su vez cada experiencia se puede controlar de manera generativa, prefijada (impuesta por la máquina o por otra entidad) o simultánea (por la misma usuaria u otra en tiempo real).
Para cada una de estas versiones los dispositivos de hardware y software deben ejecutar una coreografía distinta, por ejemplo: en la experiencia colectiva total es el patch de pure data el que genera una secuencia prefijada (o paralela, si el control a través de los sensores y parámetros en juego es en tiempo real) que se aplica a un grupo de personas a través de altavoces y proyección video. Si bien no resulta lo suficientemente inmersiva la situación (*mejorable a futuro), este uso tiene la ventaja de suponer grados de empatía en esta suerte de rito tecno-narcótico en el que todas las participantes buscan una alteración de los estados cerebrales. En el ejercicio que realizamos acompañamos la sesión de una narración que se encargaba de indicar las directrices de los estados propuestos. Podemos decir que fue un experimento exitoso a la vez que escalofriante.

En la utilización por pares, tríos, cuartetos u orgías, se utiliza el disruptor con su hardware especialmente diseñado, esto es, un casco dotado de 3 leds interiores y 9 exteriores y unos auriculares ensamblados, y una caja controladora con 4 potenciómetros injertados a un arduino que a su vez se dirige a través de pduino a un ordenador que contiene el mismo patch de pure data anteriormente citado. (How to en: http://www.minipimer.tv/?p=1457).  En esta función la persona sometida a las frecuencias disruptivas no controla los impulsos que le son impuestos. Hay confianza y un atisbo de S/M mediado por tecnología cacharrienta.
En la versión onanista/masturbatoria es la propia usuaria la que define el devenir de su secuencia, así como la duración y el espacio contextual. Se trata del mismo hardware descrito unas líneas más arriba, sin embargo en esta opción es el usuario quien define, a partir de su propio deseo, cómo los potenciómetros moderan los outputs. Funciona en tiempo real.
Cada una de estas opciones, tal como se enunciaba antes, permite ciertas combinaciones, como por ejemplo, que el onanismo se rompa a partir de que el control de los outputs los ejecute una bacteria que transmite datos a través de un sensor microscópico, o de que se programe una secuencia intencionada con anterioridad.

El artefacto “disruptor de ondas cerebrales” ha significado un proceso semitortuoso para unos resultados lúdicos que aún son indeterminables debido a que se trata recién de una primera versión. Como primera aproximación hemos podido reconocer su potencial empático, lúdico y experimental. El cerebro se vuelve material maleable, y la fe en el aparato la saliva que lo alimenta.  Valdría la pena quizás parafrasear a Pierre Agustin de Beaumarchais que ya en el siglo 18 sostenía que cuando un disruptor no hace daño deberíamos alegrarnos y no exigir además que sirva para algo.

*{{Los pulsos o tonos binaurales son artefactos del procesamiento auditivo, o sonidos aparentes percibidos en el cerebro cuando un oído escucha un sonido en una frecuencia que es muy cercana a la del otro oído. Este efecto fue descubierto en 1839 por Heinrich Wilhelm Dove. Por ejemplo, si el oído izquierdo recibe sonidos con una frecuencia de 400 Hz y el oído derecho de 410 Hz, el pulso binaural resultante será de 10 Hz. Las frecuencias de los tonos deben ser menores a los 1.000 Hz y la diferencia de frecuencias debe ser menor a 30 Hz.[1] Cuando estos dos tonos de frecuencias ligeramente diferentes son presentadas de forma separada, una en cada oído, utilizado auriculares con estéreo, el fenómeno resultante que produce el cerebro son pulsaciones de baja frecuencia en cuanto a amplitud y localización sonora del sonido percibido y un tono de batimiento es percibido, como si las dos frecuencias se mezclaran naturalmente fuera del cerebro.}}

http://es.wikipedia.org/wiki/Pulsos_binaurales

Nuestro cerebro y neuronas funcionan a través de impulsos eléctricos que generan ondas cerebrales, las cuales son medibles y corresponden a diferentes estados del comportamiento y de conciencia.
La amplitud de las ondas depende del nivel de sincronización del las neuronas  y su actividad se agrupa en rangos de frecuencias, e.g. delta (sueño profundo), theta (sueño/vigilia), alfa (relajación), beta (alerta, activación).
Cuando estamos eufóricas nuestras neuronas  ”vibran” a una determinada frecuencia, cuando estamos relajadas a otra y cuando estamos cachondas o creativas los patrones se alteran, nuestra percepción se modifica y el sabor de eso que llamamos realidad se transforma.

Igual que emite, nuestro cerebro puede recibir y ser sensible a estímulos que modifiquen sus ondas cerebrales y ser inducido a transformar nuestros estados no sólo relacionados con lo comportamental sino también con lo emocional, intelectual, sensitivo, etc.

Estas inducciones de estado alterados de conciencia se pueden generar mediante electromagnetismo, impulsos de luz (estrobo)  y sonido, a través de sonidos rítmicos y repetitivos o por medio de una técnica llamada “pulsos binaurales“.

En el disruptor hemos escogido inducir estados de conciencia combinando sonido binaurales y frecuencias de luz-color.
El rango principal de frecuencias en el que funciona nuestro cerebro  oscila entre 0 a 50-60 HZ aproximadamente (también a frecuencias más altas) cosa que ni nuestros auriculares ni nuestros altavoces pueden reproducir mecánicamente. Y que gracias a los pulsos biaurales sí es posible. Lo interesante de los pulsos binaurales es que nos permite “percibir” una frecuencia-pulso que realmente no está. Es decir, si tenemos una frecuencia diferente en cada oído, por una especie de “bug” en nuestro sistema auditivo-mental, lo que percibimos es la diferencia entre ellas: 200-190=10—–> escucharíamos un pulso de 10HZ

¿Qué es esto de los HZ? es una forma de decir “pulsos por segundo” (a grosso modo) una frecuencia de 3HZ = 3 pulsos por segundo

LINKS:

Aquí podéis echar un ojo a las frecuencias concretas y a los efectos que inducen:
http://www.lunarsight.com/freq.htm

An opensource binaural-beat generator released under the GNU General Public License http://gnaural.sourceforge.net/

El distruptor de ondas cerebrales es un artefacto opensource construido y programado por minipimer utilizando Puredata ( http://puredata.info/) para el software y Arduino ( http://www.arduino.cc/es/) para el hardware.

CÓDIGO: http://www.minipimer.tv/patches/disruptor_v10/

CÓMO FUNCIONA:

El disruptor tiene varios modos de uso:

—modo software: permite controlar los parámetros desde nuestra máquina mediante un interfaz gráfico que incluye también algunos presets específicos de ondas ultramágicas. Prescindiendo de leds, el estímulo visual se produce con el color-luz de nuestra pantalla activando la ventana GEM del patch.

—modo Arduino hardware: permite la manipulación de los parámetros de sonido y de la frecuencia de luz (leds) mediante 4 potenciómetros. Apto para una experiencia de escucha onanista-masturbatoria con el fantástico casco desarrollado para la ocasión. Inmersión garantizada.

—modo OSC intergaláctico: permite modificar a distancia otros disruptores, y a la vez ser modificados por otros seres humanoides, termitas, chinchillas y/o geranios desde otros lugares y tiempos gracias al internet y al protocolo interespecie OSC.

—modo sesión: pensado para sesiones colectivas con nuestras vecinas y allegados. Permite activar una sesión secuenciada para el disfrute común a través de proyector y altavoces.

CÓMO CONSTRUIRLO:

Para poder construir vuestro propio modelo de distruptor hace falta:

material/hardware

- un Arduino con cable USB
- un mínimo de 3 leds (rojo, verde, amarillo) ¿pueden ser de otro color no? ponemos el RGB)
- cascos
- 4 potenciómetros
- cable eléctrico
- soldador y estaño
- una gafas de plástico o algo parecido (o gafas auto-construidas)
- material kitsch para decorar

software

- Puredata extended (descarga en: http://puredata.info/community/projects/software/pd-extended)
- Arduino (descarga en: http://arduino.cc/en/Main/Software)
- Pduino (descarga en: http://at.or.at/hans/pd/objects.html
instrucciones para instalarlo en: http://en.flossmanuals.net/pure-data/ch061_starting-pduino/)

HARDWARE

El desarrollo hardware del distruptor se basa en 4 potenciómetros y 3 leds.

Para la versión de prueba con breadboard ver la imagen al lado.

Para la versión definitva hay que:

- Soldar entre las extremidades positivas de los potenciómetros y conectarlas al pin 5V del Arduino
- Soldar entre las extremidades negativas de los potenciómetros y conectarlas al pin GND del Arduino
- Conectar la extremidad central (señal) de cada potenciómetro a los pins analógicos del Arduino (en nuestro caso 0,1,2,3)
- Conectar las extremidades negativas de los leds entre sí y conectarlas al pin GND del Arduino
- Conectar la extremidad positiva de cada led a los pins digitales del arduino (en nuestro caso 11, 12, 13)
- Incrustar los leds en las gafas

Os aconsejamos dejar todo el cableado bastante largo para poder montar cómodamente gafas y controlador manual.Una vez acabado este sencillo hardware ya estáis list@s para probar una experiencia de disrupción! Conectar el Arduino a vuestra máquina y cargar el código Standard Firmata a través del entorno de programación de Arduino (en caso de dudas mirar: http://en.flossmanuals.net/pure-data/ch061_starting-pduino/) y abrir el código del distruptor en Puredata.

CÓMO UTILIZARLO

El interfaz gráfico: cuando abres el patch “disruptor.pd” con puredata tiene que aparecer algo como esto.

Para hacer una primera prueba y ponerlo en marcha, es aconsejable empezar a experimentar con el “modo software”:

- seleccionamos en el SWITCH la posición 1, y movemos manualmente los sliders “FREQ_BASE” para indicar la frecuencia base del pulso, el slider “PULSO” para controlar el pulso binaural, y no olvidarnos del volumen con el slider “VOLUMEN”.

Ahora ya podéis pasar a las otras opciones

Modo 2: control hardware con Arduino y potenciómetros

Modo 3: OSC intergaláctico

modo 4: sesión: sólo tenemos que darle al play, estando el switch en modo 1. ya sea de modo individual u organizando una sesión colectiva, la secuencia programada nos llevará por diferentes parámetros y efectos inductivos. Podemos conectar la salida de video a un monitor grande o proyector, activar la ventana de GEM para visualizar los cuadrados de color-luz o utilizar nuestras gafas de LEDS inmersivas.

Please specify a Flickr ID for this gallery

Entre el 9 y el 15 de diciembre estaremos participando del taller de telepresencia con Laboral, donde testearemos públicamente el disruptor de ondas cerebrales.

Más información del taller en la página de Hangar, donde se explica lo siguiente:

A lo largo de una semana se trabajará en la apertura de diferentes estaciones/espacios desde donde intervenir y comunicarse en remoto mediante el testeo de herramientas que permiten una comunicación interactiva a través de: el intercambio de datos, la alteración de las condiciones sensoriales y ambientales, sistemas de control a distancia o la creación de espacios virtuales a partir de la Realidad Aumentada.

Además del trabajo con la tecnología, se busca generar un enfoque crítico que permita cuestionar los propios espacios desde donde se trabaja, en este caso, espacios de producción cultural e instituciones públicas. A partir de un posicionamiento crítico se plantearán reflexiones entorno a conceptos como percepción, sentidos, interfaz, control, realidad, la ocupación e intervención al espacio institucional y público, y la biopolítica.

Las herramientas tecnológicas que se utilizarán a lo largo del taller son el software Scenic para telecomunicación y módulos básicos de Arduino y PureData.

El taller va dirigido a: artistas, creadores, o desarrolladores de herramientas, interesados en la Telepresnecia desde diferentes ámbitos creativos (danza, VJing, artes digitales, performance etc.). No son necesarios conocimientos previos en las herramientas que se utilizarán aunque sí un interés por la experimentación con estas tecnologías.